“Пиноккио” Гильермо Дель Торо

Гильермо Дель Торо окончательно вывернул дырявые карманы своего таланта. Ему больше нечего сказать зрителю. На этом всё. Запал творческого зажига притух. Мало того – Гильермо полностью лёг под все толерантные тренды. Это больше не Имя Творца –  просто надувная франшиза, мыльный пузырь. Кукольный мультик “Пиноккио” (Pinocchio, 2022) выглядел как будто нестандартно, бунтарски и по олдскульному хоррорно. Но, нет. Это лишь очередная рекламная уловка броского фантика. Внутри которого лишь пафосная пустота.

– Какой же ты дуремар.

Это не злорадное разоблачение. Гильермо был очень силён. Его сила всё ещё чувствуется в кадре – в штрихах, в мазках, в моментах. Но. Она ни на что больше не влияет. Нет больше ярких историй от Дель Торо. Лишь локальные вспышки  по согласованному расписанию. Он творческий мертвец. Лишь имитирует узнаваемые рефлексии из прошлой жизни в рекламных буклетиках.

– Может, мне просто начать жрать всех этих тупых людей, как в фильме “Мимикрия”?

Я ведь смотрел его недавний сериал “Кабинет редкостей” – не стал даже ничего писать, потому что не досмотрел. Беспомощный проект. Имя как бренд. Ничего более не осталось. Но “Пинок” – это же мультяшная история. Там другие правила, другая аудитория. Там можно себя проявить по-особенному. Смог же Тим Бёртон выдать в этом формате очень авторскую работу. Одну из наиболее ярких.

– Налицо масса плагиаторский вдохновений.

Да и сам Дель Торо попытался взорвать смыслы. Подал историю через ужасы второй мировой войны, через погибшего мальчика, в безутешном горе по которому папа  Джепетто выстругал из могильной сосны нового сына.  Какие-то совершенно яркие и солнечные сцены пролога, которые предполагали очень непростую драму. Зритель, затаив дыхание, наблюдает за первыми шагами деревянного мальчика. Символом чего он станет в этой “новой” истории?

– Понятное дело, что на такие хребты безумия у Дель Торо не было права решиться.

На этом авторская сказка резко пошлеет. Не помогают даже смехотворно фирменные для Дель Торо фашисты и монстры, инкрустированные глазами – всё выглядит крайне беспомощно и вторично.

– Даже советские Монстры Трэша выдавали более смелые интерпретации классики.

– Найдите мне Золотой Ключик!

Я напомню самому Дель Торо, что в начале фильма он замахнулся на фундаментальную религиозную символику. Сопоставив куклу и статую Иисуса.  Но в сюжете лишь жидко дристанул, переиграв всё в каких то невнятных языческих волшебниц.

– Зачем рисковать смыслами во время непростых толерантностей. Проще снять никому не нужную покадровую кино-шляпу с крутого мультика.

Я также напомню, что недавняя версия  истории деревянного мальчишки и стареющей голубой феи была рассказана гораздо более трогательно. Фильм Дель Торо женщинами вообще не интересуется.

– Фильм, который сумел запомниться своей трогательностью.

Гильермо навалил целую кучу своих шаблонов и клише, в которых затерялось главное – Идея. В деталях что-то вплоть до гениальности – какой у Дель Торо получился живой деревянный мальчишка. Ведь я в начале фильма натурально дрогнул как отец и как мужчина – казалось, что безутешный Джепетто отчаянно конструирует мертвеца-франкенштейна, клона своего сына. Казалось, что фильм – это смелая конструкция про Жизнь и Смерть, про распахнутые врата Мира Мертвых. Откуда в безнадёжный момент будет протянута рука помощи.

– Выросший на могиле ребенка.

Но мультик лишь скучно пережевал классический сюжет под фейковые интерпретации Дель Торо, которые он уже не способен вывести на крутые кульминации. Все эти зигующие фашисты выглядят в истории абсолютно карикатурно и инородно.  Высосаны из пальца.  Совершенно не нужная в хорошей сказке политическая сатира. У фильма нет динамики и волшебства надежды. Этот “Пинок” очень похож на недавний сериал Дель Торо – много пиар-шума и очень слабый результат.

– Испанский взгляд на непонятных итальянцев.

Крайне разочаровывающе. Я ведь несколько лет назад смотрел в Союзмультфильме павильон “Гофманиады” – можно было просто умереть от восторга, глядя на качество кукол и декораций. Но всё упирается в режиссуру, в историю, в идеи. В “Гофманиаде” их не было – чудовищный труд и таланты мирового уровня ушли в мусорное ведро. Здесь то же самое – огромные усилия впустую. Проект провальный, даже если потратят кучу денег на рекламу, чтобы отбить затраты на рекламу.

– Великие традиции советского анимационного кукла-хоррора.

Дель Торо хорошо зашел в прологе со своими мертвыми сказками и религиозными символами. Это обещало очень сильное кино. Но все остальные перфомансы даже не смешно обсуждать. Гильермо не справился. Жаль даже не его, а деревянного мальчика, которого Дель Торо не смог довести до его настоящей волшебной мечты.