Микки 17

Казалось бы, оскароносный триумф корейца Пон Джун Хо с его “Паразитами” в 2019 году был очевидно искусственно раздутой историей, которых в последнее время на главных фестивалях становится всё больше (потому что качественного кино всё меньше). Но дальнейший карьерный ход  засветившегося режиссера стал архитипичной ошибкой современного Голливуда – расхайпованному  персонажу предоставили бюджеты и топовых актеров как реальному таланту мирового уровня. В итоге, триумфальный Пох Ждун навалил в кадр всё того же смрадного корейского доширака, но теперь уже с юродивыми кривляниями американских актеров. Показал себя заурядным ремесленником, не понимающим мировую аудиторию, но умело прячущим свою творческую несостоятельность за эксцентричной “ироничностью”. Фильм “Микки 17” (Mickey 17, 2025) имел массу шансов стать  в своем сюжетном сеттинге интересным приключением и психологическим противостоянием уровня культового “Бегущего по лезвию” , но зрителя снова накормили “корейскими кальмарами” якобы социальной сатиры, рефлексия которой не ведет никуда, а потому полностью бессмысленна.

В очередной раз с сожалением наблюдаю растрачивание малохольным Патиссоном (Robert Pattinson)  своего серьезного актерского пика из фильма “Маяк”.  Раскрылся там в такого ярко характерного Мужика, казалось бы – впереди много большой работы и великих ролей. Наблюдал за дальнейшими шагами с огромным интересом и энтузиазмом. Увы, Патиссон, выпав из рук Эггерса, моментально деградировал обратно в сутулую субтильность и анимешную педрильность.  Удобные роли в работах успешных мейнстримщиков, в которых ноль личности, ноль характера, ноль Наследия. Безвольный и безликий лицедей.

– Упущены все потенциалы гениальной роли.

Но сюжет обещал реально многое. Недалекое будущее, серьезные успехи в генетическом клонировании. Серьезные споры о нравственности данного явления, религиозные прения, коллапс традиционных положений правоохранения (неучтенные клоны дают фальшивые алиби своим преступлениям). Тотальный криминальный запрет на подобные разработки на Земле. И вся полнота экспериментов за ее пределами – например, в колониальных экспедициях при изучении иных миров. Для этого есть специальная должность “расходник” – человек, задача которого заключается в испытании всех смертельных рисков. Любых рисков вообще – экологических, медицинских, инфекционных, технических, военных. Каждый раз реальная смерть, но ради опыта и прогресса, а тела штампуют на специальном принтере снова, причем с минимальным лагом памяти и сознания. В итоге, такой человек путается в своих инкарнациях, потому что они каждый раз получаются эмоционально разными за счет погрешностей технологии. А окружающие привыкают к обесцениванию жизни такой личности. Он становится изгоем, парией коллектива всей экспедиции, неодушевленным предметом.  Его смерть настолько привычна, что ему не оказывают даже необходимую помощь, лишний раз оставляя на мучительную смерть – проще воскресить. Поэтому, когда в бою с инопланетными монстрами Микки-17 выживает – для всех он все равно мертв. Ведь уже напечатан Микки-18. Клоны при встрече оказывают полными антагонистами, носителями разных менталитетов, разного темперамента, разной жизненной философии. В этой точке фильм имел все шансы создать нео-классику жанра. Но, увы, дело выпало на долю лишь корейского режиссера Пох Ждуна. Поэтому всё ограничилось лишь штампованной мейстрим-повесткой и юродивыми хохотушками ироничной “сортиры”.

– Уноси готовенького. Кто на новенького?

Автор намеренно переводит любые острые вопросы сюжета в полный гротеск, сглаживая этим все серьезные требования к своей работе. Коллектив межзвездной экспедиции получился каким-то карикатурным цирком, который просто невозможно воспринимать всерьез. В каждом кадре вместо ответов на вопросы интересной истории – лишь нарочитая клоунада. Совершенно несочетаемые персонажи делают каждую линию сюжета глупой и скучной. Очень много бессмысленной пошлятины на тему секса, при том, что всё это сюжету не нужно – выглядит каким-то инородным глумежом непонятно над чем. Ведь все персонажи фильма абсолютно морально бесполые (и, конечно же, мультирасовые). А фильм полностью импотентский во всех смыслах. Убрать эту идиотскую ерунду  и, может быть, получился хотя бы нормальный дурацкий детский фильм про противостояние космических клонов с постельными клещами-переростками. Но автор не одну собаку съел на корейских дорамах, поэтому снял вообще хрен знает что непонятно для кого.

– Страстные космические любовники.

Я хоть и не фанат концепции фильма “Бедные несчастные”, но вот именно там визуал и актерская выразительность сюжетного гротеска получились очень впечатляющими. У корейского Пох Ждуна вышли лишь кривляния без тени харизмы. Более того, в кадр навалили настоящих корейских мега-старов всего этого их мега-популярного сериального говна – смотреть на эти сцены невозможно, глаза от такого “станислейшена” натурально кровоточат. Шанс на актерский прорыв был только у Патиссона, на двух его клонов-персонажей – ноющий забитый чмошник Микки-17 и токсичный брутал Микки-18. Вот на путанице между этими личностями и должен был состояться саспенс и мэднесс-триллер всей истории.  Весь фокус должен быть на этом бешеном переключении качества личности из одной ситуации в другую. И на фоне экзистенциональной схватки с враждебной инопланетной природой (которая в этом фильме сделана максимально невыразительно).  Но оба остались лишь кривляющимися клоунами в жидкой “сатире” непонятно на что, непонятно с какой целью.  Каждая брутальная сцена Микки-18 остается смехотворно половинчатой и недожатой. Чего стоит только брутальный шрам на щеке Микки-18, нарисованной какой-то губной помадой. Но ближе к концу кино это выглядело даже логично – когда стало ясно, что ничего кроме беспомощности от фильма ждать не приходится.

– Мои клоны лишь вырождаются. Я навсегда остался на своём Маяке.

В итоге от “Микки 17” осталось очень тяжелое впечатление.  Минус Пох Ждун – это понятно, иди дальше квасить корейскую морковку с кальмарами. Минус Пох, да и пох.  Минус Патиссон – это очень грустно. Человека подняли на головокружительную высоту “Маяка”, а он так быстро и бессильно всё просрал. А  сам фильм лишь оставляет мальчишеские мечты как бы он мог быть хорош, если бы…