Анора

Феномен “Аноры” (Anora, 2024) нам всем еще предстоит осознать. Слабый заурядный фильм продавили грамотным медиа-хайпом на номинации самых престижных фестивальных премий.  “Оскар” открыто признавал, что критерии отбора  давно перестали ориентироваться на творческое и художественное качество – искусственная конъюнктура приоритетнее. Это был просто один из финальных шагов переформатирования Голливуда как медиа-ресурса с огромным влиянием как на американское общество, так и на весь прочий мир. Нет смысла даже показывать пальцем на вопиющие примеры – гей-драматический “Харви Милк” нелепо выиграл “Оскар” у запретно-токсичного “Реслера”, позапрошлогодний лучший фильм года “Вавилон” получил лишь унизительные номинации в самом низу списка мелким шрифтом. Голливуд уже успешно прошел этап переключения с яркого авторского кино на серый, но  полностью контролируемый и моделируемый контент – какой смысл сопротивляться индустрии, которая установила такие правила. Ниша перезаполнилась творцами другой формации – чуткими флюгерами, лепящими продукт по ситуативному техзаказу, неспособными на глубокое личное творчество. Но,  в случае с “Анорой” совершенно непонятно, что заставляло продвигать этот фильм так агрессивно. Тут нет никаких голодных до самоутверждения всеобщим вниманием меньшинств или поощряемого фальшивого диссидентства. Фильм просто сам по себе слаб и сер. Я бы не стал его ни смотреть, ни досматривать – сделал это лишь волевым усилием из технического любопытства  о причинах шумихи. Такой странный выбор “киноакадемиков” можно объяснить лишь тем, что выбирать по “новой модели критериев” стало вообще не из чего. Тем не менее, таким выбором “Оскар” лишний раз обозначает свой уровень, который продолжает деградирадировать.

– За “Оскар” можно и с экстрим-услугами отработать.

Режиссер Шон Бейкер – типичное дитя современной кино-богемы. У человека явная страсть к демонстрациям физиологических перверсий в творчестве, что само по себе не так уж и плохо, был бы настоящий Темный Талант. Но погрузиться в грязь как следует конъюнктурный Бейкер явно ссытся, постоянно оглядываясь на социальные месседжи и гендерные манифесты. В итоге, он свои копрофильно-мастурбационные перфомансы застенчиво преподносит как некий “щит справедливости”, заслоняющий изгоев, подвергающихся “несправедливым” нападкам общества.  И под этими мыльными лозунгами наваливает фальшивого говна про маргинальную грязь. Вы должны их увидеть максимально отвратительными, но ни в коем случае не осуждать. Потому что они, как и каждый из нас,  тоже заслуживают любви и уважения. Таков посыл творчества Шона Бейкера.

– Обманутая невинность.

Подозреваю, что именно поэтому в данном фильме так настойчиво прозвучали неожиданные русские мотивы. Ну, вы же понимаете, что это за дикари, их первобытные нравы, конфликт цивилизаций, что с них взять, ну вот  такие они люди.  Мы же все это осуждаем по умолчанию. Такой, как бы иносказательный ход мысли  о том, о чем лучше не рисковать говорить как об американском социуме (хотя там всего этого не меньше).  Но не только лишь этим всё можно объяснить. В фильме  реально играют очень мейнстримовые российские актеры, там просто масса типичных моментов, будто это снимал вовсе не американец Бейкер, а наш Пёдор Фондарчук в начале 2000-х – вот эта вся бездарная мажорная хрень про душные туманы блевотины наркоманской ночной клубной жизни. Ну, понятно, что человек всегда снимает о том, в чем он хоть как то разбирается. А, может, Бейкер на самом деле фанат творчества Пёдора и таким образом отдал ему должное как творец творцу? Не знаю. Пока не выкатят на публику очередной натруженный диван “харви вайнштайна” – о деталях можно лишь догадываться.

– Шон Бейкер, застенчивый говноед.

Я не хочу придираться к фильму, во время просмотра прошел через определённые эмоции вовлечения и понимаю почему кино вызывает у многих негативные впечатления. “Анору” нельзя критиковать только лишь за натуралистическую грязь – это как раз и есть осмысленная часть творческой идеи. Она заключался в том, чтобы шокировать зрителя намеренно – как в известных проектах “Детки” Ларри Кларка и “Все умрут, а я останусь” Гай Германики. Проблема заключается в достоверности этой атмосферы грязи. Тут нельзя сфальшивить ни на ноту, иначе попытка привлечения внимания провокационной тематикой превращается в нелепое говноедство. Я в данном случае склоняюсь ко второму варианту, “Оскар” настаивает на первом – вот и вся эклектика данной ситуации. Но я свою позицию хотя бы могу попытаться обосновать, а о причинах любви кинофестивалей к “Аноре” можно только лишь догадываться.

– Снимать дно общества с балабановским вдохновением далеко не каждому дано.

Также я понимаю и тех, кому этот фильм может понравиться. У “Аноры” есть серьезная потенциальная аудитория. Такие сюжеты реально вдохновляют современную молодежь. Разве не прекрасно, когда все твои проблемы удачно решаются, когда ты запускаешь руки в карманы богатого придурка? Разве не тешит самолюбие, когда телки выпрыгивают из трусов ради пары мятых купюр? Мы живем в аморальное время демонстративной порнографии и онлифанса, где всё максимально напоказ и весь стыд отброшен. Подобные сюжеты – это гимн поколения. Можно погулять по ночным Патрикам в Москве – там вся эта “Анора” выглядит гораздо более выпукло. Просто, если не хочется смотреть это наяву, то не захочется и в таком кино. Кстати, данный фильм полностью замусорен русскоязычной матерщиной. Именно после “Аноры” я по другому оценил российский запрет на использование нецензурной лексики в кино. От умелого мата вреда произведению не будет, но вот таким матершинным поносом бестолковую молодежь вдохновлять не нужно.

– Мажорика-наркомана сыграл недавний Коля Герасимов из ремейка “Гостьи из будущего”.

– Быстро ты опидарасился, пионер.

– Так перестройка же, ветер перемен, жить нужно для себя.

Но, на мой взгляд, фильм не сработал по ряду причин. Он просто плохо скомпонован – для двух с половиной часов хронометража в нем все происходит очень медленно, автор жует слишком невнятную кашу. Злоупотребляет косноязычными самоповторами затянутых и ненужных сцен. Это его первая проблема. Вторая – очень плох сюжет. Проблема не в том, что он  прост, а в том, что не выдерживает никакой критики с точки зрения логики и своей жизнеспособности. Такую грязь невозможно прилизывать – в нее либо веришь,  либо нет. В-третьих, герои не вызывают никакого вовлечения в свои судьбы, симпатии-антипатии. Те самые перверсии Шона Бейкера, где он с восхищением облизывает в кадре всех этих клубных мажоров и шлюх, как балдеет по онлифансу, порнографии и проституции. Но всегда показывает эти темы с точки зрения важности понимания данных явлений как допустимых и заслуживающих сочувствия, каждый раз притупляя и лицемерно искажая их суть.

– Попали в нужное время в нужное место. Это успех.

Сюжет фильма крайне прост, что само по себе не является проблемой – важнее динамика и яркость персонажей. Стриптизерше Аноре с российскими корнями на работе попадается пьяный и обдолбанный российский подросток-мажорик Ваня, который напихивает ей полные трусы крупных американских купюр и желает индивидуального свидания за пределами клуба. Анора соглашается и отрабатывает посещение как самая заурядная шлюха, не моргнув и глазом. Мальчик оказывается крайне глуп и инфантилен, досуг с покладистой проституткой ему вполне комфортен – он платит ей абонемент на неделю. При этом выясняется, что он сынок российского олигарха-миллиардера. Тут уже у нашей шкуры встал хвост пистолетом, и она начинает разводить его на всякие бонусы. Но суть, при этом, остается неизменной – в кадре не харизматичные любовники Микки Рурк и Ким Бейсингер, а тупой мажорный дебил и кривая грязная потаскуха. С намеренно неэстетичными неуклюжими сценами  секса. То есть, никакой романтики в отношениях двух паразитичных уродов сразу не было. Но мажорик Ваня вдруг решил под коксом стать самостоятельным и вместо возвращения на работу в российский папин бизнес замутить себе американское гражданство через брак с проституткой.

– Я так постоянно при запоях делаю в Вегасе. После похмелюги сразу развожусь.

– Могли бы просто снять нормальное кино про меня. Было бы интереснее.

А у режиссера это внезапно стало Любовью. За которую нужно бороться. Чтобы в финале оказаться преданной и сокрушенной Несправедливостью. Ведь богатая семейка русских олигархов почему-то срочно прилетела в США, харкнула шлюхе в рожу и пробила ей пня под жопу как сраной дворняге – это и есть основная драма фильма, крушение иллюзий Настоящей Любви. Драматичное предательство. Понятные акценты добра и зла, расставленные Шоном Бейкером В финале вы должны рыдать вместе с проституткой Анорой.

– Так семейное счастье не построишь!

Еще один важный момент по теме жанра. “Анора” – это не “Красотка” и не “Стриптизёрши”. Здесь вы не поймаете яркие вдохновения от красивого кадра, роскошного тела. Анора Аароновна – девушка крайне специфической внешности. В стиле современных тенденций с яркими красотками вроде Миа Гот и Аня-Тейлор Джой. Эта знойная Анора полтора метра ростом, ей кожа не налазит на череп – когда она зевает, то глаза закатываются за лоб. Её неуклюжие попытки выдавать стрип-дэнс или жаркий твёрк заставляют любой тикток лишь пунцово рдеть. При этом, героиня все время спазмирует гримасами и непрерывно сосет никотиновую дудку вайпа. С такой то дамой не грех и пожениться в Вегасе – примерно как вылизать вокзальную пепельницу с чужими бычками и харчками.

– Нестандартная харизма.

Больше про этот фильм и вспомнить нечего, но есть же еще “оскаровский” номинант Юра Барбарисов. А я не знаю, что вам на это сказать, я просто не понимаю, что тут заинтересовало “Оскар” в принципе. Данный Юра просто присутствует в кадре в роли лишнего персонажа, я так и не понял зачем он там вообще находился. У него короткая линия армянских решал, которых богатый папа привлек, чтобы отволочь шлюху и мажорика обратно в невадский ЗАГС для расторжения брака. Я не понял зачем там были именно армяне, ну,  допустим, армяне. Не понял зачем армянам понадобился невнятный Юра Барбарисов – армяне вроде со своими всегда кучкуются. А тут какой то дебил, который еще и на глаза олигарху лезет со смехотворными проповедями – вы обидели грязную шлюху, вам перед ней нужно извиниться. Каждый кадр с Барбарискиным – это вполне типичный уровень российского сериального шлака. У нас такого говна вообще богато – можем лопатой все номинации “Оскара” намахать. Дайте знать, если что, выручим наперегонки с корейскими “паразитами”. У вас же там все равно кино снимать больше некому и не про что. И так сойдет.

– Русский надрыв гениальной актерской игры.

– Напряженные сцены, достойные “Оскара”.